‫أنا في الجزء الثاني من رحلتي حول "إيطاليا"‬
‫مستكشفاً أروع وأبهى حدائق البلد‬
‫والأفكار والتضاريس والتاريخ التي شكلتها.‬
‫بدأت رحلتي بحدائق "روما" الكبرى،‬
‫التي شيدها الكاردينالات المتنافسون‬ ‫على الباباوية.‬
‫أتوجه جنوباً إلى "نابولي"،‬
‫حيث كانت الشمس مصدر الإلهام‬ ‫لحدائق الشعر والرومانسية.‬
‫هذا بديع بحق.‬
‫وأتوجه بعدها إلى شمال البلد،‬
‫حيث الحدائق دراماتيكية بشكل مذهل.‬
‫أنا تائه في الحقيقة.‬
‫هذه المرة أنا في "فلورنسا"،‬
‫حيث الإزهار الإبداعي‬ ‫الذي نعرفه الآن بعصر النهضة‬
‫روُج له لأول مرة في التاريخ الحديث‬
‫فكرة أن الحديقة يمكن أن تكون تحفة فنية.‬
‫في كل اتجاه، ترى توزاناً ونظاماً وتناغماً.‬
‫سأزور حدائق عامة وخاصة لأجل اكتشاف‬
‫ما الذي يجعلها تؤثر علينا هكذا اليوم.‬
‫تبدو أكبر بادرة على الإطلاق‬ ‫يمكن أن تحظى بها في نهاية الحديقة.‬
‫سأكتشف كذلك كيف قام‬ ‫مشيدو الحدائق البريطانيون والأمريكيون‬
‫بإعادة إحياء حدائق عصر النهضة‬ ‫في مطلع القرن الـ20،‬
‫ناشرون خرافة أنها كانت خالية‬ ‫من الأزهار دوماً.‬
‫كلها ذات لون واحد‬ ‫ورغم هذا تجد هذا المكان سمفونية من الخضرة.‬
‫في القرن الـ15، إقليم "توسكانا"‬ ‫الموجودة فيه مدينة "فلورنسا"‬
‫أصبح المركز الفني و الفكري لعصر النهضة،‬
‫والذي كان ثورة فنية وثقافية محورية،‬
‫أخذت "أوروبا" طوال أكثر من قرنين‬ ‫من عصورها الوسطى إلى عصرها الحديث.‬
‫فنانو "فلورنسا"، أمثال "بوتيتشيلي"‬ ‫و"ميكيلانجيلو" و"ليوناردو"،‬
‫ومعماريون أمثال "برونليسكي" و"فازاري"،‬
‫أنتجوا بعض أفضل القطع الفنية والمعمارية‬ ‫التي سبق وشهدها العالم.‬
‫طور روّاد عصر النهضة كذلك‬ ‫المبدأ الذي كان ساكناً منذ العصور القديمة،‬
‫أن الحديقة مثل اللوحة أو المنحوتة،‬
‫قد تمثل كذلك تعبيراً فنياً عميقاً.‬
‫في القرن الـ15،‬
‫كان هناك ازدهاراً استنائياً‬ ‫للفن والعلوم والأدب،‬
‫ومن هذا أتت فكرة أن الحدائق قد تكون أماكن‬
‫جميلة في حد ذاتها، لكن تعبر كذلك‬ ‫عن النفوذ والسعادة‬
‫بجوار غرضها الأساسي.‬
‫ويبدو لي الأمر غير عادي‬ ‫أن بعد 500 عام،‬
‫ما زلنا نجد أن تلك الحدائق‬ ‫تحوي شيئاً بين طياتها‬
‫نجده جذاباً للغاية.‬
‫وإن أردت اكتشاف ماهية هذا‬ ‫وحقيقة حدائق عصر النهضة،‬
‫فعليك القدوم إلى هنا إذن إلى "فلورنسا".‬
‫الحدائق في "فلورنسا" وحولها‬
‫تُعتبر من أجمل حدائق الدنيا.‬
‫في حين أن كلها شُيدت باعتبارها قطعاً فنية،‬
‫شُيدت كذلك للإعراب عن النفوذ‬ ‫والثروة والتعلم.‬
‫والحدائق التي شُييدت خلال تلك الحقبة‬
‫ألهمت حركة إحياء‬ ‫عصر النهضة في القرن الـ20.‬
‫التي تناولها بحماس مجتمع المغتربين‬ ‫في "فلورنسا"‬
‫وبعدها بقية العالم.‬
‫عصر النهضة، الذي كان توليفة جديدة من الأدب‬ ‫والفن والعلوم والفلسفة،‬
‫رعاه وموله العائلة المصرفية الحاكمة‬ ‫في "فلورنسا"، آل "ميديشي".‬
‫أدى تطور الطباعة إلى انتشار النصوص القديمة‬
‫التي ألهمت بدورها الفنانين والفلاسفة‬
‫بأفكار أُعيد اكتشافها‬ ‫من "اليونان" و"روما" القديمتين.‬
‫في الوقت ذاته، ثروة آل "ميديشي" كانت تزداد‬ ‫لتناطح ثروة البابا،‬
‫وكانوا ملاذاً إبداعياً لأعظم الفنانين‬ ‫والمفكرين والمعماريين وقتها.‬
‫"(فلورنسا)"‬
‫أتوجه الآن إلى ضواحي "فلورنسا"‬
‫وأقدم حديقة ناجية لآل "ميديشي"،‬ ‫فيلا "كاستيلو".‬
‫حديقة فيلا "كاستيلو" شُيدت عام 1537‬ ‫في عصر النهضة المتأخر أو النهضة العليا،‬
‫ورُممت لتعود تقريباً إلى حالتها الأصلية.‬
‫الشيء الذي يصيبك مباشرةً‬ ‫عند الدخول هو التناظر.‬
‫كل شيء متوازن.‬
‫أياً كان الموجود في أحد الجوانب‬ ‫تجد له نظيراً مكملاً في الآخر.‬
‫والنتيجة أنك تلامس تناغماً،‬ ‫يمكنك الشعور به.‬
‫يمكنك الشعور بالكرم السائغ‬
‫الذي جُهز ونُظم ووُضع أمامك بالكامل.‬
‫وربما تظن أن هذا قد يكون مبتذلاً ومتوقعاً،‬
‫لكنه ليس كذلك في الحقيقة.‬
‫كانت فيلا "كاستيلو"‬ ‫دار "كوزيمو دي ميديشي"،‬
‫الذي أصبح حاكم الإقليم‬ ‫بعد مقتل قريبه "أليساندرو"‬
‫في عمر الـ17 فحسب.‬
‫كان "كوزيمو" رجلاً متزمتاً لا يرحم‬ ‫لكن تحت حكمه،‬
‫مجد آل "ميديشي" في "فلورنسا"‬ ‫بلغ حدوداً أكبر.‬
‫رغم هذا، في عام 1537، كان مجرد غلام‬
‫وكانت "فلورنسا" في حالة اضطراب.‬
‫رغم هذا كانت أول قراراته‬ ‫التكليف بتشييد تلك الحدائق المذهلة،‬
‫متصلة وقتها بفيلا متواضعة،‬
‫لفهم سبب إنفاق "كوزيمو" الكثير على حديقة،‬
‫أقابل "جورجيو غاليتي"، خبير في عصر النهضة‬
‫الذي أشرف على ترميم الكثير من تلك الحدائق.‬
‫لم شُيدت هذه الحديقة وقتها؟ ما الدافع لذلك؟‬
‫عليك التفكير أنها كانت تكنّ معنً رمزياً.‬
‫التصميم عبارة عن إسقاط لهذا النظام الجديد،‬
‫بعد 30 عاماً من الاضطراب،‬
‫والصراعات والحالات الاقتصادية السيئة.‬
‫سموها "بون غوفيرنو" بمعنى حكومة جيدة.‬
‫آل ""ميديشي" كانوا الوحيدين‬
‫القادرين على جلب الرخاء والسعادة‬ ‫إلى "توسكانا".‬
‫بأي طريقة تُجسد حدائق عصر النهضة العليا؟‬
‫أظن أنه يكمن في النسق،‬ ‫كانت مقسمة إلى 16 مقصورة،‬
‫على هيئة أشكال هندسية مثالية.‬
‫كانت إثباتاً لسيطرة الإنسان الكاملة،‬
‫على المساحة والطبيعة.‬
‫وكانت أول مرة يُستخدم فيها المحور كذلك.‬
‫من حديقة "غروتو" إلى الفيلا‬ ‫كان هناك نافورتان.‬
‫المنظور الرئيسي، كان هذا شيئاً جديداً.‬
‫لذا كلّف "كوزيمو" النحات "نيكولا تريبلو"‬
‫لتشييد حديقة تمثل استعراضاً لثقافته ونفوذه،‬
‫وعندها يمكنه أن يُري الزوار‬ ‫من الحكام والسفراء‬
‫استعراضاً واضحاً لحكمته وقوة حكومته.‬
‫هذا الجانب من الحديقة يُقصد عن عمد‬ ‫أن يكون استعراضاً للقوة الثقافية‬
‫كان تطويراً جديداً لثقافة النهضة العيا.‬
‫لكن النسق والطريقة التي يُضخم بها التصميم‬ ‫ملامح الجانب الريفي المحيط‬
‫مبنية على رواسخ سابقة لتصميم الحدائق.‬
‫لم يأت مظهر الحديقة البديع عبثاً‬
‫أتى با تباع مجموعة قواعد‬ ‫أوضحها بشكل أفضل رجل يدعى "ألبيرتي".‬
‫كان فيلسوفاً وواضع نظريات،‬
‫وقال بشكل محدد أنه ينبغي للحدائق‬ ‫أن تتميز بصفات معينة.‬
‫يجب أن تكون هناك ممرات متناسقة.‬
‫ينبغي أن تكون هناك جداول مياه جارية‬ ‫وأشجار مزروعة،‬
‫وتكون في شكل تخميسة كنقاط رقم 5 في النرد.‬
‫والتخميسة أن تكون على شكل،‬ ‫ويمكنني أن أريكم أسهل من إخباركم،‬
‫أن تُزرع أشجارك في صف كهذا‬
‫ويكون لديك مجموعة مماثلة أخرى.‬
‫وبعدها تزرع واحدة في المنتصف.‬
‫ما تعنيه أنه بينما يتكون النمط الذي تبتغيه‬
‫هكذا، يمكنك رؤيتها من هذا الاتجاه‬ ‫ومن هذا الاتجاه،‬
‫ومن هذا الاتجاه.‬
‫يمكنك رؤيتها بشكل واضح هنا،‬ ‫هناك، يمكنك رؤية صف من الأشجار،‬
‫وهنا الأمر ذاته،‬ ‫والأمر ذاته بطول هذا المحور.‬
‫المغزى من كل هذا، أنه في كل اتجاه،‬
‫ترى توازناً ونظاماً وتناغماً.‬
‫مفكرو عصر النهضة كانوا يطالعون‬ ‫مبادئ علمية كلاسيكية،‬
‫وكانت أحد المعتقدات أن الله خلق العالم‬
‫مستخدماً خطوطاً رياضية.‬
‫وبالتالي، فإن تناظر تصميم "كاستيلو"‬
‫كانت محاكاة متعمدة لتصميم الكون الخاص به.‬
‫أحد أكبر اكتشافات عصر النهضة‬ ‫كانت قواعد المنظور،‬
‫كل الخطوط المتوازية‬ ‫تلتقي عند نقطة التلاشي.‬
‫وطبعاً حيث يلتقي خطّان عند نقطة نظر،‬
‫عند منحوتة أو كوة مزخرفة،‬ ‫فإنها تجذبك إليها،‬
‫وكانوا يتلذذون بهذا الاكتشاف الجديد.‬
‫هذا يلّخص الروح السائدة في عصر النهضة‬ ‫لأنه لديك علوم،‬
‫ورياضيات وفنون وعامل بشري،‬
‫وجهة النظر البشرية، كلها تتحد للعمل معاً.‬
‫هناك افتراض حديث‬ ‫أن الحدائق الإيطالية لعصر النهضة‬
‫كان يسيطر عليها لون وحيد... الأخضر.‬
‫رغم هذا كانت حديقة "كاستيلو"‬ ‫واحدة من الأوائل التي ملأتها الأزهار.‬
‫لكن عندما بدأ "جورجيو غاليتي"‬ ‫أعمال الترميم،‬
‫كانت كل النباتات الأصلية تقريباً‬ ‫قد نفقت بالفعل،‬
‫لذا عليك بإجراء عمل تحقيقي كبير لاكتشاف‬
‫أي نباتات نمت هنا منذ 500 عام.‬
‫من خلال بحثي أدركت أنه نمت في الروضة‬
‫أشجار فاكهة صغيرة.‬
‫وبدأنا في غرسها.‬
‫وكان هناك أزهار كذلك،‬ ‫وخصوصاً أزهار "بيشيل"،‬
‫لأنها تتفتح في الصيف.‬
‫اللوحة التي ترسمها‬ ‫معقدة أكثر ومثيرة للاهتمام.‬
‫كان هناك أكثر من 600 شجيرة ووردة.‬
‫أزهار ياسمين دوقية "توسكانا" الكبرى‬ ‫كانت تُجمع هنا.‬
‫لذا تلك الفكرة أن الحدائق الإيطالية‬ ‫تغلب عليها الخضرة،‬
‫ووجود تماثيل ومسطحات مائية،‬
‫غير كاملة تقريباً وخرافة في الحقيقة.‬
‫- أجل، إنها فكرة نمطية.‬ ‫- أجل.‬
‫لذا غير صحيح ببساطة أن حدائق عصر النهضة‬
‫كانت أشكال هندسية خضراء اللون.‬
‫حديقة فيلا "كاستيلو"‬ ‫مثل أي حديقة إيطالية في هذه الحقبة‬
‫كانت غنية بالأزهار.‬
‫وباكتشاف عوالم جديدة،‬
‫بدأت أنواع جديدة في القدوم إلى "إيطاليا"،‬
‫محفزة طفرة كبيرة في علم النباتات.‬
‫وجد "جورجيو" خطابات من "كوزيمو"‬
‫تكشف عن شغفه الشخصي بالورود‬ ‫والياسمين وأشجار الحمضيات.‬
‫في الحقيقة، بعضاً من الـ130 نوع المختلفة‬ ‫من الحمضيات في الحديقة اليوم‬
‫تم تكاثرها من النباتات الأصلية‬ ‫لحديقة "كوزيمو".‬
‫بين أيدينا رجل ليس ثرياً وذا نفوذ فحسب‬
‫يجمع الأشياء باهظة الثمن‬ ‫والمثيرة للاهتمام ، بل رجل مثقف.‬
‫يطبق تلك المعرفة بالنباتات‬ ‫والأمور البستانية.‬
‫أظن أن هذا مثال واضح على روح عصر النهضة.‬
‫كل تقرير عن "كوزيمو" يصفه‬ ‫كشخصية استثنائية فريدة‬
‫ميّالة إلى العنف بشكل كبير.‬
‫لكن الاحترام الذي طلبه بصفته حاكماً...‬
‫اعتمد على قدر تعلمه وثقافته بقدر قسوته.‬
‫لدرجة أن الحديقة كانت جزءاً‬ ‫من سيطرته على الإقليم.‬
‫عندما يأتي زائر هنا إلى حديقة "غروتو"،‬
‫أول شيء كانوا يقدروه‬ ‫المياه الباردة المتدفقة من كل مكان.‬
‫المياه في هذه الأحواض ومن الأرضية‬ ‫وتنهمر من الجدران.‬
‫لكنهم رأوا هذه الحيوانات كذلك،‬
‫تجمع هذا القدر الكبير من الحيوانات.‬
‫لديك هنا حيوانات كالجمل العربي،‬
‫والذي يشير إلى "لورينزو" الرائع،‬
‫والذي أهداه ملك "مصر" واحداً.‬
‫وهناك العنزة، لأن برج "كوزيمو" كان الجدي.‬
‫وفي الأعلى يوجد وحيد القرن،‬ ‫وهذا يشير إلى "أليساندرو".‬
‫أسلاف "كوزيمو" كانوا طواغيت يقتلون الناس.س‬
‫وكل هذا يتعلق بسلطة آل "ميديشي"‬
‫بعضها إيجابي وبعضها حميد،‬ ‫لكنها في النهاية نفوذ.‬
‫حديقة فيلا "كاستيلو" كانت واحدة‬ ‫من أوائل الحدائق وأكثرها تأثيراً‬
‫للموجة الإيطالية الكبرى لبناء الحدائق‬
‫التي حدثت في النصف الثاني من القرن الـ16.‬
‫وترميمها الرائع يعني أنها الصورة الأقرب‬ ‫لحديقة عصر نهضة حقيقية‬
‫موجودة في "إيطاليا" اليوم.‬
‫عندما أتيت إلى الحديقة أول مرة،‬
‫حسبت أنها ستكون نمطية وتناظرية،‬
‫ربما قاتمة أكثر وفارغة في مناطق معينة،‬
‫ووجدتها بخلاف هذا تماماً.‬
‫وهذه نقطة مثيرة للاهتمام طرحها "جورجيو"،‬
‫أن عدم احتواء الحدائق الإيطالية على أزهار‬ ‫مجرد خرافة.‬
‫هذه الحديقة كانت تحتوي قطعاً‬ ‫كل أنواع النباتات.‬
‫في الحقيقة، إن أردت مطالعة‬ ‫حديقة لعصر النهضة‬
‫تقترب من الشكل الأصلي بأكبر قدر ممكن،‬ ‫فهذه الحديقة مقصدك.‬
‫كانت "كاستيلو" أول حديقة يشيدها "كوزيمو"،‬ ‫لكن ليست الأخيرة.‬
‫في حين كانت استعراضاً خاصاً لنفوذه العام،‬
‫في عام 1550، عندما كان بعمر الـ29 فحسب،‬
‫بدأ العمل على حديقة‬ ‫ستقلل من قدر "كاستيلو"،‬
‫خُطط تشيدها لتكون استعراضاً عاماً‬ ‫لمشاعره الخاصة.‬
‫في حين كان العمل جارٍ على "كاستيلو"،‬
‫بدأ "كازيمو" بتشييد حديقة أخرى.‬
‫هذه المرة كانت في وسط "فلورنسا"،‬
‫كانت أكبر بكثير وكانت مختلفة بطرق عديدة،‬
‫وكذلك كان سبب تشييدها الأساسي‬ ‫احتواء وعرض مجموعته الضخمة من المنحوتات.‬
‫مقر الحكم الاعتيادي لحكّام "فلورنسا"‬ ‫كان قصر "فيكيو".‬
‫في منتصف المدينة.‬
‫لكن في عام 1549،‬ ‫زوجة "كوزيمو"، "إليانور" من "طليطلة"،‬
‫اشترت قصر "بيتي" المجاور للنهر،‬
‫وأعادت بنائه على نطاق واسع.‬
‫لا يُفتح للعامة عادة،‬ ‫لكنني أُعطيت تصريح خاص‬
‫لاستقلال الممر الطويل‬ ‫الذي صنعه "كوزيمو" عام 1564،‬
‫يربط قصر "بيتي" بقصر "أوفيزي" المبني حديثاً‬
‫حتى يتمكن أن يسير بشكل خاص‬ ‫عبر النهر بشكل آمن ولا يراه أحد‬
‫من الحشود المتصادمة على الجسر العلوي.‬
‫اليوم، الحوائط مزينة‬ ‫بممتلكات آل "ميديشي" الخاصة‬
‫الرسومات الشخصية على يد مجموعة‬ ‫من أشهر فناني العالم.‬
‫السير بالجوار ورؤية "رامبرانت"،‬
‫"رامبرانت" في سن كبير،‬ ‫رؤية هذا تستحق القدوم إلى هنا.‬
‫في نهاية الممر،‬
‫يُفتح الباب لتجد‬ ‫أروع مقتنيات منازل آل "ميديشي"،‬
‫حدائق "بوبولي".‬
‫خلال فترة العصور الوسطى،‬
‫كان يُقدم فن النحت في الكنائس‬ ‫في المقام الأول.‬
‫لكن الآن، بينما يستمد فنانو عصر النهضة‬ ‫إلهامهم من التماثيل الكلاسيكية‬
‫التي جسدت الهيئة البشرية بشكل متفتح،‬
‫بدأت تُقدم المنحوتات‬ ‫في حدائق وساحات "فلورنسا".‬
‫واحدة من أكبر الأماكن التي تعرض المنحوتات‬ ‫في حدائق "بوبولي"‬
‫حديقة "غروتو"، صُممت عام 1582‬ ‫على يد المعماري الفلورنسي‬
‫"برناردو بونتالنتي "،‬ ‫لأجل ابن "كوزيمو"، "فرانشيسكو".‬
‫في أيام مجدها، منحوتات "غروتو" الرخامية‬
‫والحوائط المصنوعة من الصخور البركانية‬ ‫والصدف والكوارتز‬
‫كانت تتلألأ أسفل شلالات ونافورات مياه.‬
‫في الجوانب يوجد هذه الـ4 تماثيل.‬
‫هذه خرسانة مصبوبة،‬ ‫لكن حتى عشرينيات القرن الـ20،‬
‫كانت الأصلية التي صنعها "ميكيلانجيلو".‬
‫العبيد.‬
‫أتذكر أنني تعلمت بشأن هذه التماثيل الرائعة‬
‫أن إظهار العبيد تحاول أن تصبح حرة‬ ‫وتتخلص من الحجارة التي حُبسوا فيها،‬
‫وبعدها بكثير أتت هنا كهدية.‬
‫طبعاً "ميكيلانجيلو" أحد أعظم الرموز‬ ‫في تاريخ الفن‬
‫وعصر النهضة وعائلة "ميديشي".‬
‫لذا كلها مجتمعة هنا في المكان الأوحد.‬
‫تواصل تشييد حدائق "بوبولي" وإعادة تشييدها‬ ‫طوال أكثر من 200 عام،‬
‫تصبح أكبر وأضخم حتى غطت في النهاية‬ ‫مساحة 111 فدان.‬
‫في البداية، سوُيّت الأرض الصخرية المنحدرة‬ ‫التي خلف القصر‬
‫لخلق مساحة عشبية واسعة محاطة بالأشجار،‬
‫حيث يتمكن "كوزيمو" من إشباع هوسه بالصيد.‬
‫لاحقاً، بعد وفاته بنحو 50 عاماً،‬
‫قام أحفاده بتضخيم هذا المدرج المتواضع‬
‫لمواكبة موضة الفترة الباروكية المتكلفة.‬
‫كان هناك هوس بالأداء المسرحي.‬
‫استعراضات ومشاهد هزلية ومسرحيات الماسك‬ ‫وكلما كبر العرض كان أفضل،‬
‫لأن هذا يعني أنك أنفقت الكثير من المال.‬
‫إنها تكلف ثروة كبيرة‬ ‫وكانوا يبنون براكين تنفجر،‬
‫وكانت لديهم حيوانات برية.‬
‫غمروا المكان بالمياه ذات مرة‬ ‫وأجروا معركة بالقوارب.‬
‫كان مسرحاً متقناً نوعاً ما ترفّه به عن ضيوفك،‬
‫الذين كانوا يجلسون من حوله ويشغلون المكان،‬
‫وتصبح الحديقة مكاناً‬ ‫لأكثر العروض الدراماتيكية الممكنة.‬
‫أقابل مديرة متاحف المدينة،‬ ‫"كريستينا أسيديني"،‬
‫لاكتشاف المزيد عن مسرحيات وعروض‬ ‫حدائق "بوبولي".‬
‫يبدو أنه كان هناك تغيير كبير في الأسلوب،‬
‫عندما ذهب "كوزيمو" من "كاستيلو"‬ ‫إلى "بوبولي". ما الذي تسبب بهذا التغير؟‬
‫كانت تجهز الحدائق بمرور الزمن أكثر وأكثر‬ ‫لأجل العروض العامة.‬
‫كانت تُسجل ويعجب بها الناس‬ ‫وتكون على لسان كل سكان "أوروبا".‬
‫لدينا إفادات مذهلة لسفراء "البندقية"‬
‫كانت محددة جداً و دقيقة في تقاريرهم،‬
‫وكانوا يصفون احتفالات مذهلة.‬
‫هل كان هذا تطوراً جديداً،‬ ‫أن الحدائق بإمكانها سرد تلك القصص؟‬
‫أجل، إنها نقطة تحول محورية‬ ‫في تاريخ الحدائق.‬
‫كانت تتضمن معانٍ سياسية.‬
‫الحدائق جزء من برنامج دعاية واسع النطاق.‬
‫ما السبب في هذا؟ ما الذي أشعل فتيله؟‬
‫آل "ميديشي" وخصوصاً "كوزيمو"‬ ‫كانوا حكّام "فلورنسا"،‬
‫وكانوا يحافظون على السلام بفضل نفوذهم.‬
‫لذا، ينبغي للناس أن تدعم ممثلي السلطة‬ ‫وفي المقابل ينالون السلام؟‬
‫أجل، هذا المعنى تقريباً،‬ ‫المعنى الباطني للأمر.‬
‫العروض الكبرى كانت تبرز نفوذ آل "ميديشي"‬
‫مع رسالة واضحة أن النفوذ‬ ‫يقابله سلام واستقرار اقتصادي‬
‫لشعب "فلورنسا".‬
‫لكن إن ساندوا حكم آل "ميديشي".‬
‫كانت "بوبولى" حدائق خاصة حتى القرن الـ19،‬ ‫عندما فُتحت للعامة.‬
‫لكن بعض الأجزاء ما زالت محظورة على العامة‬ ‫مثل جزيرة "أيزولوتو"،‬
‫جزيرة بيضاوية شُيدت في عشرينيات القرن الـ17‬ ‫محاطة بخندق واسع.‬
‫غير مسموح للعامة بالذهاب إلى تلك الجزيرة،‬ ‫لكنهم سمحوا لي بالدخول مجاملة.‬
‫من الواضح أنها ليست في أفضل حالاتها،‬ ‫لكن تظل رائعة رغم هذا.‬
‫كانت مختلفة تماماً في الأصل.‬ ‫كانت جزيرة أراتب.‬
‫تضع أرنب ودجاج عليها‬ ‫وربما قفص تربية طيور كذلك،‬
‫وسيحميها خندق مائي ويمكنك تربية أسماك فيه،‬
‫لذا تجد بين يديك الكثير على العشاء‬ ‫مُخزّن في نهاية الحديقة.‬
‫وعندما اشتروا المسلة ووضعوها في المدرج،‬
‫نقلوا هذه والتي كانت موجودة هناك،‬ ‫كانت ديكور التزيين الأصلي.‬
‫ويمكنك معرفة أن حجمها الكبير‬ ‫كان ليتلائم في هذه المساحة.‬
‫لكن وضعها هنا أمر غريب جداً، صحيح؟‬
‫سأخبركم بما يعجبني في هذا الأمر.‬ ‫تشعر أنها أكثر القطع استثنائية ودراماتيكية‬
‫لتكون في نهاية الحديقة.‬
‫ضخمة الحجم، غير محببة قليلاً،‬
‫لكنها قطعة مذهلة معبرة عن الحديقة.‬
‫حكمت سلالة "ميديشي" "فلورنسا"‬ ‫لأكثر من 3 قرون‬
‫وكانوا أعظم رعاة لعصر النهضة.‬
‫كان لهم دور فعال كذلك في إرساء مفهوم‬ ‫أن الحديقة يمكن أن تكون تحفة فنية.‬
‫كما أنها تلعب دوراً مهماً‬ ‫في إبراز ثرائهم ونفوذهم.‬
‫أذهب إلى محل في الشوارع الخلفية‬ ‫لتجربة واحدة من الأمور الغير منجزة‬
‫لأحد حدائق "بوبولي" العظيمة، "غروتو".‬
‫بالإضافة إلى تصميم حديقة "غروتو"،‬
‫بنى "برناردو بونتالنتي"‬ ‫منازل "ميديشي" الجليدية،‬
‫حيث كان يُخزن ثلج الطعام البارد.‬
‫وطبقاً لأسطورة فلورنسية،‬
‫عندما جمّد بشكل تجريبي حلوى من القشدة،‬
‫اخترع المثلجات، تاركاً بهجة لاحقة‬ ‫لعالم ممتن لصنيعه.‬
‫هذه المثلجات الأصلية‬ ‫التي أعددها آل "ميديشي"، صحيح؟‬
‫أجل. "برناردو بونتالنتي".‬
‫ما هي المكونات؟‬
‫قشدة، حليب، عسل، سكر، توابل.‬
‫- هل يمكنني تذوقها؟‬ ‫- طبعاً.‬
‫بعدها ستعيدني إلى أول مثلجات صُنعت.‬ ‫شكراً لك.‬
‫- إنها شهية وكريمية جداً، صحيح؟‬ ‫- أجل.‬
‫أيمكنني الحصول على علبة صغيرة منها رجاءً؟‬ ‫شكراً لك‬
‫- شكراً لك.‬ ‫- عفواً؟‬
‫"جولة (فلورنسا) المفتوحة"‬
‫المرحلة القادمة من رحلتي ستصطحبني‬ ‫أنا وأُسس تصميم حدائق عصر النهضة‬
‫إلى القرن الـ20.‬
‫طبعاً، فائدة الإدراك المتأخر الآن،‬
‫أن بوسعنا القول إنه بحلول القرن الـ17،‬
‫تطورت حركة عصر النهضة‬ ‫إلى شيء أكثر مسرحية،‬
‫والذي ميز فترة الباروكية.‬
‫رغم أن قيم النظام والأناقة بقيت،‬
‫وفي حديقة واحدة تحديداً،‬
‫أكد هذا المزيج على حدوث تأثير كبير.‬
‫"سيتينيانو" قرية بين التلال‬ ‫تطل على "فلورنسا"،‬
‫تشتهر بنحاتي الحجارة‬ ‫وأنها مكان نشأة "ميكيلانجيلو".‬
‫إنها ديار حديقة صغيرة خاصة كذلك‬ ‫تسمى فيلا " ".‬
‫"غامبرايا" حديقة بمساحة 3 فدان‬ ‫شيدها "أندريا دي لابي" على قمة تل،‬
‫تاجر حرير ثري، عاش بين عامي 1619 و1680.‬
‫رغم أن تشييدها أتى بعدها بـ150 عام‬
‫رسم "ألبيرتي" تصميم حديقة عصر النهضة خاصته‬
‫وكانت حديقة باروكية كثيراً،‬
‫ما زالت تحافظ "غامبرايا"‬ ‫على أسس "ألبيرتي" في النظام والتناظر‬
‫وارتباط واضح بالتضاريس التوسكانية‬ ‫المحيطة بها.‬
‫يغطي جانب كامل أرض عشبية قصيرة.‬
‫ينتهي بنصب تذكاري ميثولوجي‬ ‫وساحة عشبية خضراء بطول 274 متر،‬
‫ودرابزين صنوبري المنظر‬ ‫يطل على ريف "توسكانا".‬
‫أظن أن الأرض العشبية الخضراء‬ ‫أحد أروع تصاميم الحدائق على الإطلاق.‬
‫بعيداً عن أي شيء آخر،‬ ‫إنه شيء طموح بشدة للقيام به.‬
‫هذه المساحة الكبرى المصنوعة من العشب‬ ‫في مناخ لا يساعد على زراعته،‬
‫لذا اضطروا إلى إحضار المياه خصيصاً لهذا،‬
‫وبعدها بناء تلك الجدران،‬ ‫بعضها جدران إسناد،‬
‫لأنها تخترق جانب التل المنحدر،‬
‫لذا البناء بأكمله مبني بشكل ضخم‬ ‫في حديقة صغيرة نسبياً.‬
‫ورغم هذا لا يخلّ بتوازن الحديقة.‬
‫كانت "غامبرايا" فريدة من نوعها،‬
‫لكن كان هذا عند مطلع القرن الـ20 فقط‬
‫بدأت تصبح مصدر إلهام نوعاً ما‬
‫لجيل جديد من مصممي الحدائق‬
‫كونها نسخة مثالية لم قد تكون عليه‬ ‫فيلا توسكانية.‬
‫في عام 1896، اشترت أميرة رومانية‬ ‫فيلا "غامبرايا"،‬
‫الأميرة "غيكا" الغريبة والمنعزلة،‬
‫التي استقرت هنا مع امرأة أمريكية،‬ ‫أٌشيع أنها عشيقتها.‬
‫تزوجت هذا الأمير الألباني،‬ ‫الذي كان يميل للمغامرة قليلاً‬
‫وطبعاًلم يأت هنا إلى "غامبرايا" قط.‬
‫ومشاعر الأميرة "غيكا" تجاه رفيقتها الأنثى،‬
‫التي كانت تلقب بـ"دماء (فلورنسا)".‬
‫الأميرة "غيكا" كان جمالها واضحاً للعيان،‬
‫لكن ندُر ظهورها‬ ‫ولم تظهر بين الناس من دون حجاب قط.‬
‫في الحقيقة، كانت قلما تظهر بين الناس أصلاً.‬
‫وكان يرى الناس ملامحاً لها من النافذة،‬
‫لكنها كانت مهووسة بتلك الحديقة.‬
‫بنهاية القرن الـ19، أصبحت الروضة النمطية‬ ‫أرضاً لزراعة الخضراوات،‬
‫وباشرت الأميرة بأعمال ترميم محورية‬ ‫وإعادة تصميم للحديقة.‬
‫لأخذ فكرة عن مدى تأثير امتدادها،‬
‫قابلت "ماريو بيفيلاكوا"،‬
‫أستاذ العمارة في جامعة "فلورنسا"‬
‫وخبير في تاريخ الحدائق.‬
‫هذه الخريطة ما نسميها "كابريو".‬
‫الرسم التوضيحي لأرض "غامبرايا"‬
‫يعود تاريخها إلى بداية القرن الـ18.‬
‫إنها وثيقة مهمة جداً،‬
‫لأنها تعطي تقديماً شافياً‬ ‫لطبيعة وهيئة الملكية وقتها.‬
‫الحقول الزراعية،‬
‫والحدائق، تصميم الحدائق والفيلا ذاتها.‬
‫هل كان يقلق الناس أنها قد تفسد حقبة...‬
‫طبعاً لا. لم تكن تفسد أي شيء.‬
‫كانت توثق الملكية‬ ‫وتعيدها إلى جمالها السابق.‬
‫علمت كيف كانت، لكنها أرادت بعدها‬ ‫إنشاء شيء بإمكانه نقل‬
‫فكرة أقوى عن حديقة إيطالية مثالية نمطية.‬
‫وهذا ما فعلته في الخارج؟‬
‫من الشرفة المفتوحة‬ ‫نجد الحديقة أسفلنا تماماً.‬
‫حافظت الأميرة "غيكا" على المظهر المتناظر‬ ‫الذي تمتعت به في القرن الـ17،‬
‫لكنها استبدلت المربعات المزخرف النمطية‬ ‫بأربعة بركات،‬
‫و"أيزولوتو" في النهاية ببقعة عشبية،‬
‫مغيرة الحديقة بالكامل.‬
‫يُقال أنها سبحت في البرك، لكن في الليل فقط،‬
‫بعيداً عن أعين المتطفلين.‬
‫قررت ألّا تطمس النمط الأصلي للحديقة.‬
‫قررت أن تعززه وتنشئ حديقة جديدة،‬
‫تعكس روح عصر النهضة‬ ‫وعصر فترة الباروكية الحديثة.‬
‫غرست أشجاراً جديدة‬ ‫ووضعت ساحة خضراء في المؤخرة،‬
‫وغيرت الأرضيات العشبية الأربعة‬ ‫إلى بركات مائية‬
‫وهي ملامح أصلية للغاية، وصممتها بنفسها.‬
‫ما أشعر به أن هناك الكثير من الفيلات‬ ‫وكلها جميلة،‬
‫لكن ما الذي يميز "غامبرايا"؟‬
‫هناك نوع من التوازن والسحر.‬
‫- يصعب تحديدهما في هذا المكان.‬ ‫- معك حق.‬
‫تكاد تكون الفيلا المثالية، صحيح؟‬
‫- فكرة المثالية.‬ ‫- فكرة الفيلا المثالية، أجل.‬
‫قد تبدو "غامبرايا" بسيطة جداً.‬
‫في الحقيقة تركيبها معقد جداً.‬
‫وهناك محور مزدوج يثير الاهتمام بشدة.‬
‫أمامك المنظر الريفي المفتوح‬ ‫من هذا الاتجاه.‬
‫لديك القبة و"فلورنسا" التاريخية‬ ‫في الأسفل هناك.‬
‫فكرة هذه الحديقة‬ ‫أنها تطفو فوق المدينة وتنغمس في الريف.‬
‫حديقة الأميرة معقدة جداً‬
‫وبوجود التحويطة والطبقات وتشابكها‬
‫تجد المنظر ملفتاً للغاية.‬
‫لكن يصعب معرفة أبعاده‬ ‫إن نظرت إليه من مستوى سطح الأرض.‬
‫خصوصاً من الجهة الأخرى،‬ ‫لا يتسنى لك رؤية المياه.‬
‫لا يتحلى التصميم بسرد تعبيري.‬
‫لا تعرف إلي أين يؤدي ولا إلى أين سيأخذك‬
‫وعندما تشق طريقك‬ ‫لا تجد أن هناك هدفاً منطقياً منشوداً.‬
‫بمجرد ذهابك إلى الشرفة وتنظر إلى الأسفل،‬ ‫ستجد المشهد واضحاً وضوح الشمس.‬
‫رغم أن حديقة "غامبرايا"‬ ‫كثُر تعديلها وتغييرها على مدار 300 عام،‬
‫جوهرها قائم على مبادئ تصميم‬ ‫حدائق عصر النهضة.‬
‫وأظهرت "غامبرايا" أن هذه الأفكار‬
‫قد تفلح على نطاق بسيط يسهل بلوغه.‬
‫بإمكان الزوار رؤية هذا‬ ‫وتطبيق مبادئه على حدائقهم.‬
‫أصبحت "غامبرايا" شهيرة في كل أنحاء العالم،‬
‫وخصوصاً في الجزر البريطانية و"أمريكا".‬
‫أتى المعماريون إلى هنا وشيدوا "غامبرايا"،‬
‫بالتزامن مع تشييد فيلات عصر النهضة‬ ‫في كل أنحاء "روما".‬
‫يبدو أن تلك السُمعة دامت واستمرت‬ ‫حتى يومنا هذا.‬
‫كذلك لأنها لم تكن بالغة الضخامة والفخامة،‬
‫ولهذا يمكن أن تناسب أثرياء الطبقة المتوسطة‬ ‫باعتبارها نموذجاً يُحتذى به.‬
‫- هذا ما نسميه مصدر إلهام.‬ ‫- أجل.‬
‫بإمكان الناس التطلُع لامتلاك مثلها.‬
‫المزيج بين جمال الحديقة‬ ‫مع نمطيتها وأناقتها،‬
‫فضلاً عن اتصالها بـ"فلورنسا"،‬
‫عنى انجذاب البستانيين والمصممين إليها‬ ‫مثل المغناطيس.‬
‫والحكايات الغامضة والغريبة‬ ‫عن الأميرة "غيكا"‬
‫أضافت إلى قدر الانجذاب إليها.‬
‫لا شك أن هذه الحديقة‬ ‫أشعلت فتيل انتعاشة في بستنة عصر النهضة،‬
‫خصوصاً فكرة شكل حديقة عصر النهضة،‬
‫بعدها امتزجت بحكاية الأميرة وعشيقتها‬ ‫التي مثّلت عامل جذب،‬
‫أصبحت "غامبرايا" أقرب إلى مثال يُتبع،‬
‫وكان يُنظر إليها بعين الاعتبار‬ ‫في مطلع القرن الـ20‬
‫بصفتها الفيلا والحديقة المثاليتين.‬
‫بحلول نهاية القرن الـ19،‬
‫كان هناك شريحة مجتمعية كبيرة‬ ‫من المغتربين يعيشون في "فلورنسا".‬
‫جذبهم كنوزها الفنية والمعمارية المذهلة،‬
‫وكذلك تكلفة المعيشة الأقل بكثير،‬
‫في ظل وجود فيلات على طراز عصر النهضة‬ ‫متاحة للإيجار والشراء لقاء مبلغ زهيد.‬
‫لم يحتاجوا قط إلى تعلم الإيطالية كذلك،‬
‫لأنه بحلول عام 1990،‬ ‫كان سدس سكان "فلورنسا" يتحدثون الإنجليزية.‬
‫كان هناك عامل آخر لجذب البعض‬ ‫إلى "فلورنسا".‬
‫كان هناك تدفق كبير للأمريكان والبريطانيين‬
‫وأتوا إلى هنا لعدة أسباب.‬
‫الطقس وملامح عصر النهضة‬ ‫والفن والتاريخ وقلة تكاليف المعيشة.‬
‫لكن كان هناك عامل جذب قوي آخر،‬ ‫وهو الحرية الجنسية.‬
‫عندما أتى الناس إلى هنا،‬ ‫شعروا أنه مسموح لهم بالتصرف بطريقة‬
‫لم يستطيعوا التصرف بها في ديارهم.‬
‫في ظل موقفها الهادئ تجاه‬ ‫العلاقات من دون زواج والشذوذ الجنسي،‬
‫قدمت "فلورنسا" ملاذاً‬ ‫من المبادئ الفيكتورية المتعنتة.‬
‫وأصبحت هذه الحدائق بسرعة ستاراً‬ ‫لغراميات وعلاقات مجتمع المغتربين.‬
‫في الركن بالقرب من فيلا "غامبرايا"‬ ‫في "سيتينيانو"،‬
‫أذهب إلى زيارة حديقة من هذا النوع.‬
‫كانت ذات مرة‬ ‫محور المجتمع الأمريكي الإنجليزي،‬
‫وكانت محلّ ولادة وتطور‬ ‫حدائق عصر النهضة الجديدة في القرن الـ20.‬
‫أنا متحمس بشدة لزيارة هذه الحديقة،‬
‫لأنها غير مفتوحة للعامة وجامعة "هارفارد "‬ ‫التي تملكها،‬
‫شعر مسؤولوها ببعض القلق‬ ‫بشأن السماح لي بدخولها. على كلٍ سمحوا لي.‬
‫تسمى "إي تاتي"‬
‫وصممها إنجليزي يدعى "سيسيل بينسنت"‬ ‫منذ 100 عام.‬
‫ولمدة طويلة، شكلت قواعد‬ ‫أغلب ماتصوره الناس‬
‫بشأن شكل الحديقة الإيطالية.‬
‫في عام 1900، ثنائي أمريكي، "برنار برنسن"،‬
‫مؤرخ فني متخصص في عصر النهضة،‬
‫وزوجته "ماري"، أجّرا "إي تاتي".‬
‫اشترياه لاحقاً وبدآ بإجراء تعديلات جوهرية.‬
‫عيّنت "ماري برنسن" إنجليزيين في سن الـ23‬ ‫للعمل على المنزل‬
‫ولتشييد حديقة جديدة من مزرعة عنب الفيلا.‬
‫كانا المهندسين المعماريين المتخرجين حديثاً،‬ ‫"سيسيل بينسنت"،‬
‫وسكرتير زوجها "جيفري سكوت"،‬
‫الذي كانت "ماري" في علاقة غرامية معه.‬
‫كانت حيلة من "ماري"‬ ‫لإبقاء "جوفري سكوت" بالجوار،‬
‫وتقبّل "برنسن" هذا، لكنه رعى "بينسنت" بشدة،‬
‫وبصفته متخصصاً في فنون عصر النهضة،‬
‫أرسله إلى زيارة حدائق نمطية‬ ‫حول "فلورنسا" ليستمد الإلهام منها،‬
‫بما فيها حديقة الفيلا القريبة "غامبرايا".‬
‫كل الصور التي رأيتها لـ"إي تاتي"‬ ‫كانت فيها الحديقة مسطحة.‬
‫لم أدرك أنك تدخلها عبر مدخل.‬
‫وعلى الفور يمكنك أن ترى‬ ‫سبب اعتقاد الناس أن حدائق عصر النهضة‬
‫كانت خضراء صمّاء، لأنها خضراء تماماً.‬
‫لا يوجد أي لون آخر عبر هذا المدخل إطلاقاً.‬
‫لكن ما لفت نظري على الفور أن...‬
‫في روضات عصر النهضة وفترة الباروكية،‬
‫تنظر إلى الأسفل،‬ ‫وتجدها ثنائية الأبعاد بالأحرى.‬
‫استخدم "بينسنت" هنا الصورة العمودية.‬
‫هناك قطاعات عمودية في كل مكان،‬ ‫وخلق هذا مربعات من المساحة.‬
‫ولا أعرف السبب، لكن هذا مُرضٍ جداً.‬
‫هذا شعور جيد دوماً أن تلامسه في حديقة.‬
‫ونادراً ما تجده في هيئة لون واحد.‬
‫رغم أن بإمكاني رؤية تأثير‬ ‫معاصريه البريطانين،‬
‫شيد "بينسنت" حديقة استخدمت بوضوح‬ ‫مبادئ وأسس حدائق عصر النهضة والباروكية.‬
‫محور مركزي وتناظر مثالي،‬ ‫روضات خضراء ونمط "بوسكو".‬
‫من المدهش أنه كان مبتدئاً تماماً،‬
‫ورغم هذا شيد الحديقة‬ ‫بناءً على أسس معمارية متعددة.‬
‫استبعد بلا هوادة كل الألوان‬ ‫فيما عدا اللون الأخضر.‬
‫وكانت النتيجة حديثة ومعاصرة بشكل مدهش‬
‫بالنسبة لحديقة مستوحاه بوضوح‬ ‫من عصر النهضة.‬
‫رغم كل هذه الخضرة، هناك أمور كثيرة تحدث.‬
‫إنها معقدة فعلاً، وبمجرد دخولك الحديقة،‬
‫تلامس جوهرها الحقيقي.‬
‫وأحب هذا الجزء الذي هناك،‬
‫لأنه أبدع هذا النسيج والشكل المعماري‬ ‫مستخدماً اللون الأخضر فقط.‬
‫هناك حائط خلف هذه التحويطة،‬
‫لذا فقد قام بزراعة تحويطة فوق الحائط‬ ‫وبعدها تحويطة أمامه.‬
‫الآن بات الحائط يحصر مجال رؤيتك‬ ‫ويبرز المناظر الطبيعية‬
‫لذا لا تحتاج إلى تحويطة.‬
‫لكن بزرعها هناك، شكّل هذه البنية،‬
‫أن المبنى مصنوع من اللون الأخضر،‬ ‫لذا ثمة طاقة كامنة فيه،‬
‫وهذا مثير في الحقيقة.‬ ‫تشعر أن هناك ما يحدث.‬
‫بحث "جورجيو غاليتي" عن فيلا "كاستيلو"‬
‫أوضح أن حدائق عصر النهضة في الحقيقة‬ ‫كانت عامرة بالألوان.‬
‫لماذا استخدم "بينسنت" ألواناً محدودة إذن؟‬
‫المؤرخ "ألان غريكو" مدير مساعد‬ ‫في "إي تاتي".‬
‫كانت هذه أول مهمة تُسند إلى "بينسنت".‬
‫كان في عمر الـ25 فقط عندما قام بالتصميم.‬ ‫لم يكن يتحلى بقدر كبير من الخبرة.‬
‫جاء من مكان له تقاليد مختلفة تماماً،‬
‫لأن الرسومات القليلة التي كانت لدينا،‬
‫نعرف أنه كان مهتماً بها‬ ‫بعيدة كل البعد عن الحدائق النمطية.‬
‫ومن الواضح أن بقدومه إلى "إيطاليا"،‬
‫اكتشف فجأة هذا العالم الجديد الكبير‬ ‫من الحدائق الإيطالية النمطية.‬
‫إنه أمر استثنائي عندما تُمعن التفكير فيه.‬
‫لدينا رجل لم يتم الـ25 عاماً بعد‬ ‫ولا يتحلى بأي خبرة،‬
‫ورغم هذا يشيد حديقة تصبح مشهورة عالمياً.‬
‫يا له من أمر مذهل.‬
‫أحد البستانيين المخضرمين‬ ‫الذيم عرفوا "بينسنت" قال لي ذات مرة،‬
‫"أخبرني (بينسنت)،‬ ‫(لا أعرف شيئاً عن الأزهار،‬
‫ولكن على أية حال، لا تحتاج هذه الحدائق‬ ‫إلى أية أزهار.)"‬
‫لذا اعتبرت هذا رمزياً للغاية.‬
‫لذا عندما قاموا بزيارة حدائق عصر النهضة،‬
‫ما رأوه كان تقريباً، ما نجى من تلك الحدائق،‬
‫ولهذا التحويطات والأجزاء الخضراء‬
‫كان مرجحاً نجاتها أكثر من أية أزهار،‬
‫وأظن أن الفكرة أتت من هنا‬
‫أنها حديقة خضراء صماء تقريباً.‬
‫ما يروق لي بشأن هذه الحديقة أحادية اللون‬
‫أنه لديك تلك الطبقات لبناء شيء مميز جداً.‬
‫بدءاً من العشب ووقعه البسيط،‬
‫ثم يزداد التأثير في وجود‬ ‫التحويطات والطبقات المختلفة منها‬
‫التي تتفاعل مع بعضها بعضاً.‬
‫خلفها تجد تحويطة شجر السرو،‬ ‫مقلّم لكن طويل القامة.‬
‫خلف هذا لديك تحويطة السنديان الأخضر،‬ ‫لون مختلف من الخضرة،‬
‫ثم بالنظر إلى أعلى تجد أشجار السرو،‬
‫مهيبة الشكل، كلها باللون ذاته‬ ‫ورغم هذا تكوّن هذه السمفونية من الخضرة.‬
‫فكرة أن الحدائق الإيطالية لعصر الهضة‬ ‫خضراء صمّاء‬
‫كانت مجرد سوء فهم‬ ‫لمشيدي الحدائق الإدواردية،‬
‫الذين اعتمدوا في حكمهم‬ ‫على حدائق عمرها 400 عام‬
‫فقدت أزهارها ببساطة على مر القرون.‬
‫أصبح مألوفاً انتقاد "بينسنت"‬ ‫لأجل تشييد حدائق خضراء،‬
‫رغم أنها كانت غلطته الشخصية‬ ‫في إساءة فهم طبيعة هذه الحدائق الإيطالية،‬
‫وحدائق عصر النهضة خصوصاً،‬ ‫أنها كانت تتألف من مساحات خضراء صمّاء.‬
‫لكن أظن أن كون "إي تاتي"‬ ‫يغلب عليها اللون الأخضر‬
‫هو مكمن تألقها‬
‫لو كان فيها ألوان، لخربت.‬ ‫واحبها على ما هي عليه.‬
‫"بينسنت" و"سكوت" أطلقا موضة جديدة‬
‫لحدائق نهضة خضراء،‬ ‫لكن لم تدُم شراكتهما طويلاً.‬
‫أنهى "سكوت" علاقته مع "ماري برنسن"،‬ ‫وصدقاً إكراماً لروح المكان،‬
‫بدأ أخرى مع حبيبة "برنار برنسن" السابقة.‬
‫حصوله على زوجة ثرية،‬ ‫أفقده الاهتمام بعدها بتشييد الحدائق.‬
‫لكن تألق "بينسنت" وشرع في تشييد‬ ‫أحد أروع حدائق القرن الـ20.‬
‫قبل التوجه لرؤية‬ ‫حديقة مختلفة جداً لـ"بينسنت"،‬
‫أردت كثيراً زيارة حديقة صغيرة شيدها إيطالي.‬
‫ولكن بشكل مثير للدهشة، لم أجد واحدة.‬
‫رغم هذا، بالحكم على وفرة أواني الأزهار‬ ‫على الشرفات وصناديق النوافذ،‬
‫شعب "فلورنسا" يجب الأزهار فعلاً.‬ ‫لذا كان الأمر محيراً.‬
‫أتوجه إلى أحد متاجر مستلزمات الحدائق‬ ‫القليلة في المدينة‬
‫لأرى إن كان بإمكاني اكتشاف المزيد‬ ‫بشأن هذا.‬
‫هل هناك الكثير من الأشخاص‬ ‫يزرعون النباتات ويشيدون الحدائق،‬
‫حتى يرعوها ويشيدون حديقة بأيديهم؟‬
‫هل البستنة منتشرة؟‬
‫الأسلوب الجديد في العيش آخر 20 سنة‬ ‫أدى إلى ركود المجال.‬
‫قبل أن يواجه الناس‬ ‫مشاكل سداد الإيجار والفواتير،‬
‫شخص واحد في العائلة اضطر إلى العمل.‬
‫ركدت حركة البستنة كثيراً،‬
‫إننا نفقدها.‬
‫إنه أمر محزن حسبما أظن.‬
‫يساورني سؤال، أراك تبيع البذور.‬
‫هل يزرع الناس الطعام،‬ ‫هل يزرعون الخضراوات من البذور؟‬
‫في المدينة لا، 90 بالمئة من البذور‬
‫يشتريها السائحون خصوصاً.‬
‫إليكم سائح آخر يشتري بعض البذور.‬
‫- جرجير.‬ ‫- جرجير، حسناً.‬
‫سآخذ هذه.‬
‫جيد جداً.‬
‫- شكراً.‬ ‫- عفواً. مع السلامة. صباح الخير.‬
‫صباح الخير.‬
‫رغم أن الإيطاليين‬ ‫قد لا يكونون من هواة البستنة،‬
‫لا يزرعون الكثير من فاكهتهم وخضراواتهم،‬
‫فهذا لا يعني أنهم لا يدركونها ويقدرونها‬ ‫بكل شغف.‬
‫أسواق المدينة عامرة بأفضل وأجود‬ ‫المنتجات المتنوعة.‬
‫وكلها زُرعت هنا في "إيطاليا".‬
‫كنت لأفتخر بزراعة هذه.‬
‫رائع.‬
‫ما المكتوب عليها؟‬
‫مزروعة في "إيطاليا"، هناك فاصولياء جافة.‬
‫يقول إنها مزروعة في "توسكانا".‬
‫إنهم ملزمون قانوناً بوضع مكان الزراعة،‬
‫وهي من "إيطاليا" طبعاً، موطن زراعتها.‬
‫يفهم الإيطاليون الطعام فعلاً‬
‫وجزء من هذا يتضمن فهم كيف يُزرع،‬
‫وأين يُزرع وما أنواعه وما موسمه.‬
‫هذه الأمور تعتبر الأساسيات للبستاني.‬
‫البستاني البريطاني العادي،‬ ‫يتلذذ بهذه الحقائق،‬
‫لذا إن أردت وصف الأمر هكذا،‬ ‫نزعتهم للزراعة تأتي مما يأكلون،‬
‫ويمكنك الجزم أن البريطانيين‬ ‫يحصلون على نزعتهم للأكل مما يزرعون.‬
‫الزراعة والمنتجات المحلية‬ ‫كانت جزءاً مهماً دوماً‬
‫من ثروة واستقلال "توسكانا"،‬ ‫لكن برغم جمال مظهرها‬
‫قد تجدها أرضاً يتعذر الزراعة فيها.‬
‫أقوم برحلة مسافتها نحو 128 كم‬ ‫جنوب "فلورنسا"‬
‫إلى الأرض الريفية القاسية لـ"فال دوتشر".‬
‫هذا محيط آخر حديقة إيطالية‬ ‫لـ"سيسيل بينسنت"،‬
‫وأحد أعظم حدائقه، رغم أنها شُيدت‬
‫في ظل أحد أحلك فترات‬ ‫التاريخ الإيطالي الحديث.‬
‫أتيت مسيرة ساعتين بالسيارة‬ ‫جنوب "فلورنسا"،‬
‫وهذه المنطقة تحديداً‬ ‫كانت فقيرة جداً وقت تشييد الحديقة.‬
‫واضطر "بينسنت" إلى العمل على الحديقة‬ ‫ليس بصفتها مكاناً خاصاً ومغلقاً فحسب،‬
‫بل وعلى ربطها بالمناظر الطبيعية المحيطة.‬
‫عندما تزوجت الأمريكية الإنجليزية‬ ‫"أيريس كتينغ" من "أنتونيو أوريغو" عام 1924‬
‫تركا "فلورنسا" للعيش في عزبة "لا فودشي"‬ ‫الكبيرة معدومة الثروات تقريباً‬
‫في "فال دوتشر".‬
‫بادر آل "أوريغو"‬ ‫باستصلاح المزارع الفقيرة المستأجرة،‬
‫بمساعدة كبيرة من مخطط الحكومة‬ ‫لتحسين الأراضي.‬
‫وعيّنا كذلك "سيسيل بينسنت"،‬ ‫أصبح في سن الـ43 عندها،‬
‫لتصميم المنزل والحديقة‬
‫كملاذ لهما من افتقار المحيط‬ ‫إلى مناظر طبيعية آثرة.‬
‫طبق "بينسنت" أسلوبه في تشييد‬ ‫بنية عصر نهضة جديد خضراء،‬
‫لكن الأزهار التي أحبتها "أيريس أوريغو"‬
‫كانت من ضمن الواجهة‬ ‫لتكون جزءاً مهماً من الحديقة.‬
‫أحب طريقة تنفيذ "بينسنت"‬ ‫لأمور بسيطة بحرفية شديدة،‬
‫ومن الواضح أنه أحب التحويطات‬ ‫واستخدمها ببراعة.‬
‫لذا على سبيل المثال،‬ ‫هذا الممر غير متوقع إطلاقاً‬
‫لكنه متوازن مناسب،‬ ‫لديك ممر عرضه متر ونصف،‬
‫وحائط هنا وتحويطة بارتفاع ربع متر،‬
‫والتي عرضها يطابق عرض الممر.‬
‫هذا يبدو عادياً بالتأكيد،‬ ‫لكن إن أمعنت التفكير بالأمر،‬
‫ستجده متطرفاً جداً.‬
‫وطبعاً التحويطة تعتبر خلفية‬ ‫تحويطة أخرى أسفل منها‬
‫أمام الحائط، لذا شيد تلك المساحات الخضراء.‬
‫لكن عندما تقف هنا وتلقي نظرة،‬
‫سترى الهدف الذي ينشده من كل هذه التحويطات،‬
‫لأن تركيب المكان غريب جداً.‬
‫ينحدر من هذا الاتجاه ومن هذا أيضاً،‬
‫وأراد أن يبعد ذهنك‬ ‫عن المناظر الأصلية للمكان.‬
‫لفعل هذا، توجب عليه تسوية المكان.‬
‫بدلاً من استخدام الجرافات لتسويتها،‬ ‫استخدم قمم التحويط.‬
‫تبدأ رفيعة ثم يزداد سُمكها بينما تنحدر،‬
‫بعدها يثبت سُمكها.‬
‫والنتيجة النهائية، عندما تقف في الحديقة‬
‫تشعر بالتوازن، تلامس تناغم حدائق النهضة.‬
‫تشعر بالتمركز وعندها يمكنك الاستمتاع بها.‬
‫اليوم، تعيش ابنة "أيريس" "بندتا"‬ ‫ في الفيلا.‬
‫عرفت "سيسيل بينسنت" عندما كانت طفلة صغيرة‬
‫وبعد العيش طويلاً بجوار حديقتها،‬
‫يبقى احترامها لتصميمه أكثر من ذي قبل.‬
‫حُسب لـ"بينسنت" إحياء حدائق عصر النهضة‬ ‫في القرن الـ20‬
‫وتشكيل منظورنا للحدائق الإيطالية.‬
‫كيف تلائم هذه الحديقة هذا الأمر؟‬
‫أظن أنها حديقة ناجحة جداً،‬ ‫لأنها خليط بين عدة ثقافات.‬
‫أمي كانت نباتية أكثر،‬ ‫وكان هو يميل إلى المعمارية.‬
‫وكذلك، كان "سيسيل" يكن مشاعراً استثنائية‬ ‫تجاه الطبيعة،‬
‫لهيئة الأرض ذاتها.‬
‫هذا المكان وُضع في مكان غريب.‬
‫لكن لم يكن "سيسل" من النوعية‬ ‫التي قد تغير هيئة المكان.‬
‫كان ليتعامل معها.‬
‫الحديقة ترتبط بهيئة المكان دوماً إذن؟‬
‫أجل، بالتأكيد.‬
‫الآن، عرفت "بينسنت" حق المعرفة، صحيح؟‬
‫أجل.‬
‫كان لديه حس دعابة إنجليزي جيد حاد.‬
‫وهو شيء كان عليك اكتشافه فيه،‬ ‫لأنه كان خجولاً كثيراً.‬
‫طويل جداً.‬
‫أتذكر ارتدائه قماش الصوف البني،‬ ‫وهو أمر غريب،‬
‫لأنه أتى في الصيف‬ ‫ولا بد أنه كان يشعر بالحر الشديد.‬
‫- المسكين، لا بد أنه كان يشعر بحر لا يُطاق.‬ ‫- أجل.‬
‫الكثير من هذه الحديقة يبدو مألوفاً‬
‫وأدركت أن السبب‬ ‫كونها حديقة إنجليزية في النهاية.‬
‫وهناك "بينسنت" الذي كان إنجليزياً،‬
‫و"أيريس أوريغو" والتي ترّبت أساساً‬ ‫كونها امرأة إنجليزية،‬
‫وإن حدث هذا هنا في "إيطاليا".‬
‫وما فعلوه أنهم شيدوا حديقة إنجليزية‬ ‫تبدو في أزهى صورها صيفاً،‬
‫لكن بدلاً من أن يكون الصيف‬ ‫5 أيام من يوليو إن حالفك الحظ،‬
‫تجده على الأقل 5 شهور بطقس مثالي.‬
‫للحديقة جزء أخير شُيد بعد اكتمال البقية.‬
‫أشجار السرو المصفوفة على شكل مثلث كبير،‬ ‫التي تنظر إلى الأسفل إليها‬
‫مشكّلة درجات تنازلية تتجه نحو التحويطات‬
‫وتتخذ شكل سهم موجه إلى النهاية الضيقة‬ ‫بالإضافة إلى الخطوط الغائرة فيها،‬
‫تشبه تجمع قوّات في مسيرة عسكرية.‬
‫إنها حديقة مصنوعة بدهاء شديد.‬
‫لأنه بينما تسير خلالها‬ ‫تجد كل هذه التحويطات مختلفة التشكيل،‬
‫خطوط خضراء، موجهة ناحية نقطة النهاية.‬
‫وما بين أيدينا نتاج قيام "بينسنت"‬ ‫بلمساته الخضراء على الحديقة بثقة كبيرة.‬
‫الشعور الذي ينتابك هنا أنه بعد 30 عاماً،‬
‫هناك شخص في أوج نفوذه ويتحلى بثقة كبيرة،‬
‫لكن ثمة وحشية ما بخصوص الأمر.‬
‫ما تبقى مثير للإعجاب لكنه ليس ساحراً.‬
‫طوال ثلاثينيات القرن الـ20‬ ‫بينما يستمر "بينسنت" في العمل على حديقته،‬
‫ساسة "أوروبا" و"إيطاليا"‬ ‫كانوا يزدادوا قبحاً.‬
‫مخطط تحسين الأراضي‬ ‫الذي ساعد في استعادة الأراضي الزراعية‬
‫في أنحاء "لا فودشي" كان بادرة‬ ‫حكومة "بينيتو موسوليني" الفاشية،‬
‫بنية جعل "إيطاليا" مكتفية ذاتياً من الغذاء.‬
‫الآن بدأ "موسوليني" باستخدام‬ ‫حدائق "إيطاليا" الكبرى صانعة التراث‬
‫كأداة ترويجية، بإقامة فيها عروض مزايدة‬ ‫واجتماعات نقاشية.‬
‫وفي محاكاة متعمدة لعصر آل "ميديشي"،‬
‫في عام 1938، نظّم "موسوليني"‬ ‫استعراضاً عاماً في حدائق "بوبولي"‬
‫للاحتفال بزيارة "هتر" لـ"فلورنسا".‬
‫كان الهدف طبعاً ربط الفاشية‬
‫بتاريخ عصر نهضة البلاد المجيد.‬
‫استعرض الفاشية الحدائق الإيطالية،‬ ‫كونها خضراء وقوية وواضحة،‬
‫ومصممة بشكل جميل.‬
‫وكانت مؤثرة جداً وما زالت كذلك.‬
‫ما زال يتصور الناس الحدائق الإيطالية‬ ‫بهذا الشكل.‬
‫لكن ما غفل عنه الفاشيون كانت أهداف‬ ‫حدائق عصر النهضة للإمتاع والسحر‬
‫والتصميم وفوق كل هذا‬ ‫نبوعها من مشاعر إنسانية.‬
‫تمويلات الحكومة الفاشية‬ ‫ساعدت في ترميم عزبة "أوريغو".‬
‫لكن بعد اندلاع الحرب في عام 1939،‬
‫أصبحت "لا فودشي" ملاذاً لقوات التحالف،‬
‫بينما خاطرت عائلة "أوريغو" بحيواتهم‬
‫آوية بريطانيين هاربين وأسرى حرب أمريكيين،‬
‫من كانوا يحاولون الوصول إلى بر الأمان.‬
‫و"بينسنت"، الذي أكمل حديقته‬ ‫قبل شهور من اندلاع الحرب،‬
‫انضم إلى الجيش البريطاني كضابط.‬
‫نجى "فينسنت" و"لا فودشي" من الحرب.‬
‫واليوم، أسس "ألبيرتي" لعصر النهضة‬ ‫التي تضمنت تصميمه للقرن الـ20‬
‫متعلقة بالأمر كما كانت دوماً.‬
‫أصبح هذا المنظر رمزاً لـ"توسكانا"،‬
‫خصوصاً لمن يحاولون الترويج به‬ ‫لجذب من يقضون العطلات.‬
‫رأيته في المطار على ملصق.‬
‫لكن بالكاد تجد طرقاً كهذه في "توسكانا".‬
‫الحقول كبيرة ومفتوحة وشيدها والد "بندتا"‬
‫كشيء عملي بالكامل،‬ ‫ليتمكن أثناء تحسين حالة الأرض،‬
‫من إحضار مركبات‬ ‫إلى المزارع الموجودة خلفها.‬
‫وكان كل هذا جزءاً‬ ‫من طريقة تشييد "لا فودشي".‬
‫الحديقة، كانت الأرض تُحسّن، الناس،‬
‫وفي الحقيقة هذا يتوافق‬ ‫مع أسس عصر النهضة في تطوير الفيلا،‬
‫الحديقة والجانب الريفي المجاور.‬
‫زياراتي لهذه الحدائق‬ ‫في "فلورنسا" وما حولها،‬
‫أراني أن أٌسس تشييد الحدائق‬ ‫وُضعت هنا منذ 500 عام،‬
‫إعادة تنظيم الطبيعة بشكل أنيق إيقاعي‬
‫ومدهش أن لوحة بستانية غنية‬
‫كانت واحدة من أهم ملامح‬ ‫عصر النهضة الإيطالية العليا،‬
‫وشيء ما زلنا نتأثر به بشكل غريزي.‬
‫عصر النهضة ولأول مرة،‬
‫أخذ الحدائق ونظمها بشكل متناغم.‬
‫بدلاً من مواجهة الطبيعة‬ ‫والدفاع عن أنفسهم أمامها،‬
‫رحب بها.‬
‫بحث عن نباتات مثيرة للاهتمام‬ ‫وشيد مساحة متوازنة،‬
‫ومتناظرة لكن غنية بالبهجة‬
‫وكذلك بالمناسبة، غنية بالأزهار.‬
‫في الحلقة القادمة سأكون في الجنوب،‬
‫حيث الحدائق غير النمطية‬ ‫وطاغية الأسلوب الرومانسي‬
‫أتت للازدهار في الريف الجميل‬ ‫المحيط بـ"نابولي".‬
‫إنها تفجر قيود الحديقة الإيطالية النمطية،‬
‫رغماُ عنها.‬ ‫لا يمكنها الامتناع عن بلوغ الحرية.‬
‫ترجمة "إسلام أحمد إبراهيم"‬